至若春和景明，

波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；

沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。

而或長煙一空，

皓月千里，浮光躍金，靜影成壁，漁歌互答，

此樂何極！

——范仲淹·《岳陽樓記》

 

 

 

地理區(qū)位

榮安·春和景明位于寧波市北侖區(qū)濱江新城核心片區(qū)，是未來的甬江城市副中心以及海港經(jīng)濟創(chuàng)新中心，具有較高的市場潛力與活力；周邊公路網(wǎng)建設(shè)完善，與市政路網(wǎng)形成便捷的交通體系；項目地處季景路與黃山路的交匯處，東南兩面小浹江蜿蜒而過，外攬一線江景，極具景觀資源。

 

▲ 榮安春和景明項目區(qū)位圖

整個示范區(qū)面積僅為500㎡，在這片擁有優(yōu)質(zhì)生態(tài)基底的小空間內(nèi)，通過動線的迂回設(shè)計，將景觀與流線緊密的結(jié)合，營造出“攬勝-憶暖-拂煦-問庭”四重景觀空間，再現(xiàn)岳陽樓記中“春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃.....”的水韻盛景。

 

▲ 四重景觀空間

概念

“春和景明”一詞源自北宋文學(xué)家范仲淹的《岳陽樓記》，為春光明媚，陽光和煦之意。設(shè)計以案名為切入點，通過對《岳陽樓記》中所描繪的盛景再解讀，再提煉，將遷客騷人的覽物之情逐一再現(xiàn)，構(gòu)成示范區(qū)的基本景觀框架。用現(xiàn)代簡潔的手法與古典詩文融合演繹，通過“光與影”“水與石”“聲與形”“藏與漏”的設(shè)計元素相結(jié)合展現(xiàn)對場地，建筑，空間，景觀以及詩文的理解。

 

▲ 方案推演過程

四重景觀空間

一重

攬勝——浩浩湯湯

“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千。”提煉詩句中山水之意向融于景墻，片石景觀元素之中，入口格柵和景墻的遠山剪影交相輝映，水景與片石的打造使得兩者之間虛實相稱；精致婉約中可見銜遠山，吞長江，浩浩湯湯之勢。

 

▲ 入口格柵景墻實景圖

 

▲ 入口夜景實景圖

 

▲ 入口方案推敲過程（動圖）

入口方案從最初的封閉式的門樓到最后采取的開敞式的景墻組合結(jié)構(gòu)，突破了景觀空間的視覺邊界，在豎向上使得空間有所延展，消除了小空間帶來的局促感，營造出了更加開闊，明朗的空間視覺體驗。

二重

拂煦——風(fēng)月無邊

“若夫淫雨霏霏，連月不開，陰風(fēng)怒號，濁浪排空。”取詩文中“風(fēng)”“月”二字，“風(fēng)月無邊”極言風(fēng)景之佳勝；步入內(nèi)庭，弧形園路蜿蜒而入；以水為鏡，以圓為形，靜謐中極具東方意境之美。雕塑裝置隨風(fēng)轉(zhuǎn)動，輕盈流暢，與鏡面水景動靜相稱。

 

▲ 夜幕降臨之時，墻上裝飾在燈光的映照下，微波則浮光躍金，無風(fēng)則靜影沉璧。

 

▲ 以水為鏡，以圓為形，弧形園路蜿蜒而入

 

▲ 簡約精煉的鏡面水景

化繁為簡，保持空間的相對純粹，由于場地空間的局限，內(nèi)庭的設(shè)計元素和用色做到簡潔，一致；大片統(tǒng)一的路面鋪裝形式，簡約精煉的鏡面水景，孤植大樹，營造出了簡潔純粹的空間；動態(tài)雕塑的點綴，使得空間更具靈動性；水面光影相映，增加了空間的層次感。

三重

憶暖——日星隱曜

“日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”

該處景觀區(qū)域采用花境來打造植物空間；營造“風(fēng)月無邊，庭草交翠”之景，緊扣案名“春和景明”之意。

 

▲ 岸芷汀蘭，郁郁青青

 

▲ 花境效果圖

四重

問庭——吾誰與歸

“噫！微斯人，吾誰與歸？”

《岳陽樓記》一文超越了單純寫山水樓觀的狹境，將自然界的晦明變化、風(fēng)雨陰晴和“遷客騷人”的“覽物之情”結(jié)合起來寫，擴大文章境界。

最后一重狹長的院落空間中，植物，灌木，河流，石頭，白砂，片石，在庭院中被悉心安排，潺潺細流，層層疊水，跌落在水面上漸漸暈開的水花，用自然的詩意來引發(fā)人們的共鳴。

 

▲ 吾誰與歸效果圖

 

 

 

▲ 狹長的庭園增加景觀的縱深感，空間雖小，意境悠遠。

庭園雖不可進入，但通過建筑玻璃幕墻的設(shè)置，墻體在此處得到了延伸，維系著室內(nèi)與自然環(huán)境的銜接，讓庭院與人緊密相連，靜坐在展示區(qū)內(nèi)，便能觀賞景物幻化。

詩畫的情趣

文學(xué)是時間的藝術(shù)，繪畫是空間的藝術(shù)，園林景物既需“靜觀”也需“動觀”，即在游動，行進中領(lǐng)略觀賞，故園林景觀是時空綜合的藝術(shù)。運用各個藝術(shù)門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術(shù)于園林景觀之中，使得景觀從總體到局部都包含濃郁的詩畫情趣。

詩情，不僅在于把前人詩文的某些境界，場景在景觀營造中以具體的形象復(fù)現(xiàn)，或者運用景名，匾額，楹聯(lián)等文學(xué)手段進行點題，而且還在于借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法，手法使得規(guī)劃設(shè)計頗多類似文學(xué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)。

 

 

▲ 詩畫的情趣通過景名，繪畫，得以體現(xiàn)以及文學(xué)藝術(shù)章法的運用，園路的迂回曲折，空間上的起承轉(zhuǎn)合